Geschichte der Orgeln im Trierer Dom

Niederländische Orgelbauer im Trierer Dom

Orgel von Florentius Hocque (1593)

1590 erteilte das Domkapitel dem Orgelbauer Florentius Hocque aus Brabant den Auftrag zu einem Orgelneubau. Hocque hatte lange in Köln gearbeitet und kannte die dortige Domorgel, die es den Trierern so angetan hatte, natürlich gut. So wundert es nicht, dass die 1593 vollendete Orgel mit 25 Registern auf drei Manualen und Pedal dem Kölner Vorbild recht nahe kam.

Auch über diese neue Orgel wissen wir gut Bescheid, nicht zuletzt wegen eines recht anschaulichen Mängelberichts von 1617. Sie hatte so luxuriöse Zutaten wie etwa zwei Tremulanten, „Vogelgeschrei, Nachtengall und Brumer (Trommel)“, außerdem zwei Zimbelsterne. Ob man den „zwei blasenden Engeln“ wirklich Töne entlocken konnte, oder ob sie nur Zierrat waren, läßt sich allerdings nicht mehr feststellen. Hocque konnte beim Bau „die Pfeifen und andere Materialia in die itzigen alten Orgel, welche so gut als neu sein“, wiederverwenden. Die Bryssiger-Orgel war ja erst gut fünfzig Jahre alt gewesen.

Die Orgel von Hocque stand - oder besser: hing - 130 Jahre im Dom und wäre vielleicht noch länger im Gebrauch geblieben, hätte nicht 1717 ein Brand großen Schaden am Dom angerichtet. Zwar wurde weder die Hauptorgel, noch die Chororgel direkt von den Flammen ergriffen; die Beschädigungen waren doch so groß, daß ein Orgelneubau beauftragt wurde.

Disposition

Orgelbaulicher Klassizismus aus dem Münsterland

Die Breidenfeld-Orgel von 1837

Vermutlich hatte die Qualität der Himmeroder Orgel durch Abbau, Transport und Lagerung gelitten, und so war es eine weitere Schenkung, diesmal die von den Brüdern Johann Philipp und Johann Heinrich Stumm erbaute Orgel des säkularisierten Franziskanerklosters in Wetzlar, durch den Preußenkönig Friedrich Wilhelm III. an Bischof Hommer (1824-36), die 1829 erneut die Orgelfrage aufkommen ließ.

Da das Instrument bei zwei Manualen über "nur" 30 Register verfügte, erbat man zunächst bei den Gebrüdern Stumm einen Plan zur Erweiterung. Da diese den Trierern aber immer noch als zu klein für ihre Domkirche erschien, wandte man sich - wohl durch Vermittlung des Trierer Abbé Joseph Mainzer - an den Darmstädter Hoforganisten J. Chr. H. Rinck (1770 - 1846) zwecks Erstellung einer Disposition. Möglicherweise bewog dessen Vorschlag das Domkapitel zur Aufgabe des bisherigen Orgelstandortes, denn 1831 legte der Trierer Bauinspektor Johann Georg Wolff, von dem noch etliche Bauten im klassizistischen Stil in Trier und Umgebung (Kasino am Kornmarkt, Hauptzollamt am Johanniterufer, kath. Kirche in Bollendorf) erhalten sind, den Plan zur Errichtung einer Orgelbühne nach griechischem Vorbild im Westchor vor. Die Preußische Regierung genehmigte den Vorschlag, und so konnte die Orgelempore bereits 1832 fertiggestellt werden. Wegen der Lieferfrist von vier Jahren wurden jedoch die Verhandlungen mit den Brüdern Stumm abgebrochen. Statt dessen streckte man die Fühler gen Münster aus zu dem bekannten Orgelsachverständigen Prof. Dr. Antony, der seinerseits den Kontakt zum Orgelbauer Wilhelm Breidenfeld (1794 - 1875), einem Schüler von Caspar Melchior Vorenweg, herstellte. Dies war zu einer Zeit, in der markante Persönlichkeiten in Abgrenzung zum konservativ-restaurativen Orgelbau nach neuen Wegen suchten: Abbé Vogler (1749 - 1814) und sein so genanntes "Simplifikationssystem", Eberhard Friedrich Walcker (1794 - 1872) mit seiner bahnbrechenden Erfindung der Kegellade, dessen Initialbau die Orgel der Frankfurter Paulskirche war. Hier hatte der Magistrat der Stadt zuvor auch einen Vorschlag Rincks eingeholt, den Walcker jedoch mit der Begründung ablehnte, dass jener am Überkommenen festhielte, obwohl es längst keine Funktion mehr besäße.

Vor dieser Entwicklung im deutschen Orgelbau des frühen 19. Jahrhunderts mutet die Entscheidung der Verantwortlichen in Trier zugunsten eines nach dem klassischen Werkprinzip erstellten Instruments nicht gerade progressiv an. Und so schnell Einigkeit über die Disposition bestand, so heftig entbrannte zunächst der Streit um die äußere Gestaltung des Werkes, bald auch um das klangliche Ergebnis. Kein geringerer als Schinkel äußerte sich anlässlich einer Reise durch die Rheinprovinz 1833, dass die neu zu errichtende Orgel im Trierer Dom nicht "durch Geschmacklosigkeit seiner äußeren Form" das Innere der Kirche entstellen möge. Doch der von der Königlichen Oberbaudeputation eingereichte Entwurf fand nicht die Zustimmung des Domkapitels, das daraufhin den Vorschlag von Breidenfeld und Antony auszuführen gedachte. Um den "nachtheilige[n] Einfluss des Ungeschmacks des Orgelbauers abzuwenden", interveniert man aus Berlin, sich auf keinen Fall "eine Abweichung von dem höheren Orts hergestellten Bauplan und an der Zeichnung zu erlauben."

Schließlich einigt man sich darüber, die geteilten Gehäuseelemente durch ein dreigliedriges Zwischenstück zu verbinden. Scheinbar kein gelungener Kompromiss, denn im Gutachten vom 10. Juli 1837 heißt es, dass das Orgelgehäuse "ganz neuer Art" nicht zu dem alten ehrwürdigen Dom passe. "Der Bau desselben ist gar nicht geeignet, einem so großen Werke das majestätische 16' Aussehen zu geben." Auch bezüglich des Klanges fällt die Beurteilung nicht sonderlich positiv aus. So seien die Mensuren zu eng genommen, die Pfeifen im Diskant teilweise zu schwach, andere hingegen zu scharf, und die veralteten Register Sesquialter und Cymbel würden "mit der Mixtur gemeinschaftlich ein elendes, schneidendes Schreien im Discant verursachen." Die unpräzise Ansprache der 32'- und 16'-Register im Pedal sei vermutlich auf zu kurze Ventile und zu enge Kanzellen zurückzuführen. Ein anonymer Schreiber gibt daraufhin in der Trierer Zeitung zu bedenken, "ob man nicht die große Orgel, welche durchaus nicht zum Dom paßt, vielleicht zum Gebrauch in der neu zu erbauenden Basilica lucrativ abgeben könnte." Gegen derartige Beurteilungen wird zunächst in der "Trierer Zeitung" heftigst polemisiert, denn der "verständige Orgelbauer" habe gezeigt, dass "er nicht geschmackswidrig in einem Heer von kreischenden Schreiern, sondern in einem Chor stark und angenehm zusammenklingender Stimmen das Edle und Schöne eines großartigen Orgelwerks für ein so erhabenes Gebäude" geschaffen habe. Auch die Expertenkommission bescheinigt vor dem Vertreter des Bischofs und dem Kapitel Breidenfeld schlussendlich eine hervorragende Arbeit.

1870 werden einige Änderungen an der Disposition vorgenommen, doch ab 1890 die Nachteile des Aufstellungsortes im Hinblick auf die Unterstützung des Choralgesanges zunehmend thematisiert. Domorganist Pauli favorisiert einen Orgelneubau nach modernem System (Registerkanzelle statt wie bisher Tonkanzelle), denkt gar über die Möglichkeit nach, das neu zu schaffende Werk im Westen mit einem elektrisch verbundenen Spieltisch vom Hochchor aus anzusteuern. (Text von Wolfgang Valerius)

Disposition

Frühere Chororgeln im Trierer Dom

Die Agneten-Orgel im Ostchor

Im März 1996 erhielt der Dom eine neue Chororgel. Gebaut wurde sie von der Firma Johannes Klais Orgelbau in Bonn.

Aus den Akten des Domarchivs wissen wir, dass es sich dabei keineswegs um die erste Chororgel des Doms handelt. Mindestens drei Vorgängerinstrumente können belegt werden: So ist schon 1512 von „einer eigenen Orgel bei dem Altar“ die Rede.

Knapp dreihundert Jahre später, 1794, wird wieder von einer kleinen, neu erbauten („encore tout neuve“) Orgel berichtet, die nach dem Einzug der französischen Armee „von den Franzosen fortgenommen“ worden ist. Sie hatte wohl große Ähnlichkeit mit der 1754-57 von Stumm (Rhaunen-Sulzbach) gebauten Orgel in der Trierer Welschnonnenkirche (11 Register auf einem Manual, angehängtes Pedal), über die ausführliche Bauakten vorliegen. Darin wird auf Parallelen zur besagten Chororgel im Dom hingewiesen, welche demnach vor 1754 entstanden sein muss. Da diese als „encore tout neuve“ („noch ganz neu“) bezeichnet wurde, kann es sich wohl nicht um die 1512 erwähnte handeln. Ob die Orgel tatsächlich ganz verschleppt wurde oder nur die Metallpfeifen wie bei der großen, ist zweifelhaft: 1807 nämlich weiß das Bistumsarchiv von einem Verkauf der Reste „der zerstörten sogenannten kleinen Orgel“. Für 26 Taler kaufte der Domorganist Pletz Gehäuse, Windlade und zwei Bälge.

1802 schließlich wurde die Orgel des säkularisierten Trierer Agnetenklosters in den Dom gebracht. Das heute nicht mehr vorhandene Kloster mit der Hl. Agnes als Patronin lag zwischen Kaiserthermen und Weberbachstraße. Man stellte die Orgel im Dom auf die nördliche Empore oberhalb des Kapitelchors. Wer die zweimanualige Orgel ursprünglich gebaut hat, ist nicht bekannt; vermutet wird Johann Michael Stumm. Eine Quelle nennt als Baujahr 1729.
1905 wurde der Platz für die neue Hauptorgel gebraucht. Die schöne Barockorgel verkaufte man daher nach Völklingen-Wehrden. Dort schmückt zumindest ihr Gehäuse noch heute die Pfarrkirche St. Josef.

Die Disposition ist nicht überliefert. Gemäß Quellen zu Reparaturen und Umbauten ist denkbar: